«Семь смертных грехов и четыре последние вещи»

Эта работа Иеронима Босха изначально состояла только из центрального круга с изображением смертных грехов, и предполагалось, что она будет использоваться как столешница. Но такое функциональное назначение картине выполнять не пришлось. Позже художник добавил четыре дополнительных элемента (тондо) по углам картины, за счёт чего работа приобрела вертикальный вектор, который позволил более привычно рассматривать картину на стене.

Работа фокусирует внимание на четырёх концентрических кругах, которые символизируют Всевидящее Око Божье. Воскресший Христос в центре показывает свои раны, а в следующем круге прочитывается латинская надпись Cave, cave, Deus videt — «Бойся, бойся, ибо Господь всё видит». Третий круг наполнен солнечными лучами, а последний, четвёртый, состоит из секторов, иллюстрирующих смертные грехи. Это жанрово-аллегорические сценки, исполненные в детализированной манере старых голландских мастеров, с интонацией грубоватого юмора. Мы видим маленькие истории грешников: полный господин, дремлющий у камелька, следом - человек, услаждающий своё чрево, дама, в упоении любующаяся собой перед зеркалом, которое держит перед ней дьявол в обличье горничной. Каждая сценка подписана названием соответствующего греха, поэтому такая богатая композиционно картина была доступна для понимания каждому человеку. Переходя от одного фрагмента к другому, приходишь к закономерному выводу о каком-то порочном постоянстве "круговорота греха в природе". Конец этому замкнутому кругу греха Босх положил, дополнив работу "Четырьмя последними вещами", которые изображают смерть, Страшный суд, Рай и Ад. Завершают картину развивающиеся свитки со словами: "Ибо они народ, потерявший рассудок, и нет в них смысла" (Втор. 32:28) и "Сокрою лицо мое от них и увижу, какой будет конец их" (Втор. 32:20). Смертные грехи Босх расположил в радужной оболочке Божьего ока, чем напоминал каждому о всеведении Бога и предостерегал о неминуемой каре.

Картина постоянно выставлена в Эскориале, бывшей резиденции испанского короля Филиппа II, и до сих пор её можно увидеть в спальне короля, расположившего работу Босха там ещё 300 лет назад.